Die Burg Habsburg von Osten.

„Ruinen des Schlosses Habsburg. Ruines du Château de Habsbourg, berceau de la Maison d’Autriche“

Altkolorierte Aquatinta-Radierung,
mit der Nr. „Q. 8.“, ca. 1835.
Zürich, Hermann Trachsler (Hg.).

Darstellung : 7 × 10 cm
Blatt : 8 × 10 cm

Die kleine Aquatinta auf ein größeres graubraunes Unterlageblatt mit Blindstempel montiert. Dieses mit kleinen Abrissen an allen vier Ecken. Der Schriftzug unterhalb der Aquatinta gebräunt und fingerfleckig – die Aquatinta selbst in schöner, farbfrischer Erhaltung.

Zur Abbildung: Das Blau des Himmelst ist in der Aquatinta deutlich heller und transparenter, als auf dem Scan dargestellt werden kann.

45 EUR

Halle (Saale) :
Das Universitätsgebäude in Halle (heute Löwengebäude)

Kupferstich von Fischer,
um 1840.

Darstellung : 7 × 9,3 cm
Blattmaß : 17 × 19 cm

Erhaltungseinschränkung:
Das Blatt nachgedunkelt und stärker stockfleckig – auch innerhalb der Darstellung (siehe Abb.).
Bleistiftnotiz in oberer rechter Ecke.

Zur Abbildung: Die Streifigkeit der Himmelspartie ist rein abbildtechnisch bedingt.

Universitätsplatz, Universität Halle-Wittenberg, Ernst Friedrich Zwirner

35 EUR

Sussex : „Brighton Royal Palace“

Altkolorierte Aquatinta-Radierung,
by John Bruce, 1828-1833.

Aus : „Secret views of Brighton

Image size : 12,5 × 24 cm
Sheet : 23 × 33,5 cm

Das Blatt leicht angestaubt, die breiten unbedruckten Blattränder etwas stock- bzw. fingerfleckig, wenige Stockfleckchen auch innerhalb der Darstellung. Obere rechte sowie untere linke Ecke mit kleinen Abrissen (siehe Abb.) Verso Spuren vormaliger Montage in allen vier Ecken.

35 EUR

Thomas Rowlandson (1756 – London – 1827)

„Misfortune at Tulip Hall“

Altkoloriertee Aquatinta, 1821.

Aus : William Combe’s „The Tour of Doctor Syntax“.
Published by R. Ackermann, 1821.

Darstellung : 12 × 20 cm
Blatt : 15 × 24 cm

Das Blatt gleichmäßig nachgedunkelt, mit Bleistiftnotizen in beiden rechten Ecken, die unbedruckten Ränder gering fingerfleckig.
Die Darstellung selbst in schöner Erhaltung.

Satire, Karikatur

45 EUR

Skiwanderer in den Bergen

Radierung,
unterhalb des Plattenrandes mit Bleistift signiert (für mich nicht lesbar) und datiert, 1921.

Darstellung/Plattenrand : 25 × 23,5 cm
Blattmaß : 42,5 × 38,5 cm

Das breitrandige Blatt durchgehend gebräunt und stockfleckig, Knickspuren in oberer linker Ecke sowie entlang des rechten Blattrandes (weit außerhalb der Darstellung). Zwei helle, erbsgroße Punkte innerhalb der Himmelspartie und rechts im unbedruckten Rand. Rückseitig Streifen vormaliger Montage entlang aller vier Blattkanten.

Zur Abbildung: Aufgrund seiner Größe kann das Blatt nur in Teilen abgebildet werden.

45 EUR

Thomas Rowlandson (1756 – London – 1827)

„The Artist’s Room“

Aquatint, original hand-coloured.
Published by R. Ackermann, 1821.

Image Size : 12 × 21 cm
Sheet : 15 × 24 cm

The print originates from : William Combe’s „The Tour[s] of Doctor Syntax“.

Condition : Somewhat age toned, otherwise in good condition.

„William Combe’s The Tour of Doctor Syntax in search of the picturesque was begun in 1809 and published in book form in 1812. Together with the accompanying aquatints by Thomas Rowlandson that inspired the poem, it satirises the aesthetic ideals lying behind the picturesque and its frequently pompous followers. The poem tells how Dr Syntax, a curate, sets off in search of the ideal picturesque landscape only to be continually thwarted by bathetic and farcical inconveniences. During the course of the poem the unfortunate Dr Syntax stumbles into a lake while attempting to reach the perfect location from which to sketch a suitably ruined castle, is chased by a bull and driven to distraction by the incessant bleating of sheep.
The aesthetic concept of the picturesque had evolved in late 18th-century Britain. It favoured the rough, varied and irregular forms of nature over the more rationalist Enlightenment ideas of aestheticism, taking much of its inspiration from the work of 17th-century landscape painters such as Salvator Rosa and Claude Lorrain. Its popularity, however, owed a great deal to a series of essays by the artist William Gilpin who transplanted the ideal of the picturesque from the Romantic paintings of European artists and applied it to the landscapes of Britain. Ironically, while the picturesque emulated organic and natural forms it prescribed a landscape adapted and altered by human intervention. In a much-quoted passage Gilpin commented, without humour, that ‘a mallet judiciously used’ would considerably improve the picturesque qualities of the insufficiently ruined gable of Tintern Abbey. This pursuit of the picturesque, even at the expense of common sense, made it a ripe target for satirists.“ (British Library)

45 EUR

Edmund Steppes (1873-1968) : Der verblendete Feind (Einhorn)

Lithographie aus Krieg und Kunst (24. Folge),
im Stein bezeichnet und in der Original-Mappe.

Berlin, Julius Bard, ca. 1915/16.

Darstellung : 21 × 17,5 cm
Blattmaß : 42 × 33,5 cm

Die Orig.- Mappe aus dünnem Papier lichtschattig, knittrig sowie mit zwei Einrissen an den rechten Ecken des Passepartoutausschnittes.

Das Blatt gebräunt, lichtschattig sowie stockfleckig, feine Druckspur (ca. 1 cm) im linken unbedruckten Blattrand. Wenige kleine Läsuren an oberer wie unterer Blattkante, das Blatt insgesamt mit mehreren Fingerknicken.

Die Darstellung selbst in guter Erhaltung.

Zur Abbildung: Aufgrund seiner Größe kann das Blatt nur in Teilen abgebildet werden.

Edmund Carl Ferdinand Maria Steppes (1873 Burghausen – 1968 Deggendorf), deutscher Landschaftsmaler.

45 EUR

Hans Gerson (*1882) : Vorstadt in Brüssel.

Lithographie aus Krieg und Kunst (24. Folge),
im Stein bezeichnet.

Berlin, Julius Bard, um 1915.

Darstellung : 26 × 21 cm
Blattmaß : 42 × 33,5 cm

Das Blatt etwas nachgedunkelt, gering stockfleckig, mit einigen schwachen Fingerknicken – insgesamt in guter Erhaltung.

Zur Abbildung: Aufgrund seiner Größe kann das Blatt nur in Teilen abgebildet werden.

Berliner Secession

35 EUR

Emil Pottner (1872-1942) : Den Frieden diktieren wir!

Lithographie aus Krieg und Kunst (24. Folge).

Berlin, Julius Bard, 1915.

Darstellung : 25,5 × 21,5 cm
Blattmaß : 42 × 33,5 cm

Das Blatt etwas nachgedunkelt, gering stockfleckig, mit einigen schwachen Fingerknicken – insgesamt in guter Erhaltung.

Zur Abbildung: Aufgrund seiner Größe kann das Blatt nur in Teilen abgebildet werden.

Emil Pottner (1872 Salzburg – 1942), österreichischer Maler, Grafiker und Keramiker des Impressionismus, ab 1913 im Vorstand der Berliner Secession.

45 EUR

Liebespaar am Spinnrad

Altkol. Kreide-Lithographie von Vogel,
Stammbuchblatt, um 1850.

Darstellung/Blattgröße : 9 × 13,8 cm

Gebräunt sowie etwas stockfleckig, Spuren vormaliger Einbindung entlang des rechten Blattrandes. Feiner Knitter rechts vom Paar, kleiner Einriss rechts an der Unterkante (siehe Abb.).

Stammbuchkupfer

35 EUR